日本やペルシアからも影響されたウィリアム・モリスの美意識！
その謎を解く鍵は本書の１００デザインの中にある。
株式会社藝祥（本社所在地：東京都江東区、代表取締役：森一峯/千代田絨毯株式会社
出版部）は、2008年4月30日に『ウィリアム・モリスの１００デザイン』（三田村有純監
修）を刊行する。
この書籍は、英国を代表する藝術家、デザイナー、詩人であるウィリアム・モリス（
1834〜1896）の、日本でも人気を保ち続けている既存のデザイン（ステンドグラス、壁紙、
テキスタイル、絨毯）を年代順に網羅したものである。
モリス・マーシャル・フォークナー商会を設立した1860年代初めから、モリスの亡くな
った1896年（助手のヘンリー・ダールの作品）までの数多い作品の中から、約150年間世
界中で愛され続けた代表作100点を選んだ。
一枚一枚の図版は、当時の味わいを大切にしながら21世紀の日本の印刷技術を駆使して
細部にわたるまで明晰に発色している。あるものは原画が付され、モリスの筆跡や息吹が
感じられる。余白に彫師への指示などがあり資料的価値も高い。説明はエッセンスのみに
抑えているが、モリスの思想が伝わってくる。
序文には、三田村教授がウィリアム・モリスのインテリア作品のアーカイブを所有する
英国のサンダーソン社を尋ね、モリスが日本の古文書を所有していたことを発見した事が
書かれている。モリス資料の、日本の花鳥風月が描かれた版木本（寛政元年ー1789年 皇
都書林刊 全９冊）の表紙に、明治天皇に拝謁しウィルトン織の絨毯（東京国立博物館蔵）
を献上したクリストファー・ドレッサー（1834〜1904）のサインを発見したのだ。日本か
らドレッサーを経てモリスに渡った美意識は、19世紀末に日常生活の総合的藝術化を唱え
たアーツ＆クラフツ運動の一端を担ったのである。アール・ヌーヴォーの根源に流れる美
は日本に深く影響されていたことが、改めて実証されている。
モリスは世界第一級の装飾美術館であるヴィクトリア＆アルバート美術館において、ペ
ルシア絨毯の鑑定を全て行っている。さらにそれに触発されてモリス自ら手織り絨毯も制
作した。本書にもその記念すべき絨毯の数々が掲載されている。
この一冊をひもとくと、19世紀から時空を超えて21世紀の我々が深い影響を受けている
のが実感できる。それは一点一点の作品そのものが、生命あるものの美の心髄を伝えてい
るからに違いない。